自主ギャラリーの時代

第7回　イメージショップCAMP②（後編）

 ^{中心に『カメラ毎日』編集者の山岸章二、奥に座るのが森山大道／IMAGE SHOP CAMPにて（写真提供：編集部／撮影者不明）}

このインタビュー（前編）からしばらくたった後、私は興味深い記事を見つけた。かつて「CAMP」に参加した写真家・北島敬三が中心になって活動するphotographers' galleryが発行する『photographers' gallery press 』no.5のなかの特集「東松照明インタビューWORK SHOP　写真学校のころ」と題された記事だ。写真評論家の飯沢耕太郎と北島敬三の二人が東松にインタビューをしたものである。そのなかの「終焉、そして、その後」と小見出しに続く記事には以下の記述がある。
 

−I （飯沢）　2年で解散みたいな形で終わりますよね？ その時、何か宣言みたいなことはしたんですか？

東松　言い出しっぺは森山で、もうやめようって。荒木はもっと続けようと言って。でも、僕は常にまとめ役だから。自分の意見は言わずにみんなの意向を聞いて。

−I　森山さんがやめたいって言われた理由ってあるんですか？

東松　CAMPみたいなことやりたい、ってことがあったんじゃないですか。

−I　 WORKSHOPという枠のなかではやることはやってしまったと。

東松　うん。だって、週に一回だけだもんね。

−I　もっと濃密なつきあい方をしたかったと。

東松　それは本人に聞かないとわからないことだけど。

−I　東松さんとしてはまだ続けたいというところがあったんですか？

東松　いやいや、教室は挑発のメディアという捉え方をしていたので全然なかった。経験上、2年とか3年というのはひとつの区切りだというね、長く続けると学校屋になっちゃうという恐怖があったからね。だって全然写真が撮れなかったから。

（『photographers' gallery press no.5』2006年 p124）

東松にはもはや確かめようがないが、二人の認識と記憶には大きな相違点がある。
 

森山へのインタビューへ戻る。

「〈CAMP〉というのは僕がつけたんだよね、いる連中がキャンプにいる連中みたいで、おもしろかったんだよ。〈Image Shop〉というのは、要するに、あんまりサロンとか何とか、もうそういうふうにしたくなかったんだよ。みんな、結構ヤンチャな連中だし。ただ写真を飾るだけの場所じゃなくて、写真を売りたいとか、何かを作ったら売ったらいいとか、そういうふうなことを少し広く考えて、遊びの場所として。やっぱり何とかサロンとかギャラリーじゃなくて〈Image Shop〉にしようと。グッズみたいなものを置いたり、ジュークボックスを置こうとか。

実際、夜中になったらさ、新宿二丁目だから、オカマは来るわ、みんな勝手に上がってくるわ…。でも、ショップと書いてあるからさ、ギャラリーじゃないからさ、何だろうなと思う。一緒に酒を飲むし。だからクラブよ、むしろ、僕に言わせるとね。新宿二丁目のクラブだよな、放蕩クラブ」

『インディペンデント・フォトグラファーズ』には森山のメンバーへ呼びかけの言葉が書かれている。
 

「さあ、場所は出来た。ここからいったい何をしてゆくのか」
（『インディペンデント・フォトグラファーズ』東京書籍・1989年p127）

「いや、そのとおりだよね。場所をつくったんだから、この場所をどう使っても、好きに使ったらいいんじゃないと、それぞれがお金を出しているんだし」

やっぱり集うことがひとつの目的であり、重要なことだったのですか？

「いや、それもちょっと違うんだよね。別に、俺、あんまり、もともと集うのが好きじゃないんだけど、だけどWORKSHOP写真学校の連中が、そういうふうに集まってきて。でも、なんかやりたいと、もうちょっと。もうここで終わるのはつまらないというので、場所を持ったわけだから」

まだ、ここで終えられないみたいな感じだったのでしょうか？

「なんかここで終わるというのはさ、あまりにもさ。じゃあ、今まで何だったのという。今まで一緒に酒を飲んだり、ワァワァ言ったの、何だったの？って。やっぱり最終的には、それは写真というものがはっきりあっての集いだし、あっての遊びということだね、うん。

最初、集まったのは8名ぐらいかな。そうしたら、もう彼ら同士でミーティングして、じゃあ、次、俺は何日から展覧会をやるよ。何日からどうするよって、もう勝手に動いていた。別に僕があれこれ言うことないし」
もしも「WORKSHOP写真学校」が続いていれば、そもそもこの流れにはなっていなかったというこことですね？

「まだ続いていたら、「CAMP」はなかったかもしれない、もしかしたらね。でも、それは仮定の話だから」

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小林紀晴

1968年長野県生まれ。東京工芸大学短期大学部写真技術科卒業。新聞社カメラマンを経て1991年独立。アジアを多く旅して作品を制作する。また近年は日本国内の祭祀、自らの故郷である諏訪地域などを撮影している。紀行、ノンフィクション、小説なども執筆。近著に『まばゆい残像』『孵化する夜の啼き声』『深い沈黙』など。1997年『DAYS ASIA』で日本写真協会新人賞、2013年『遠くから来た舟』で第22回林忠彦賞を受賞。2021年に初監督映画作品『トオイと正人』でバンコク国際ドキュメンタリー映画祭 2021で新人監督賞、東京ドキュメンタリー映画祭2021ほか入賞、EBS国際ドキュメンタリー映画祭2022（韓国）正式招待。東京工芸大学芸術学部写真学科教授。