top 本と展示写真集紹介飯沢耕太郎・大山顕『写真は死んだのか？　いまこそ写真の純粋な驚きを語ろう』

飯沢耕太郎・大山顕『写真は死んだのか？　いまこそ写真の純粋な驚きを語ろう』

2025/02/10

髙橋義隆

梓出版より、飯沢耕太郎・大山顕の対談集『写真は死んだのか？　いまこそ写真の純粋な驚きを語ろう』が刊行された。

写真はどこに向かおうとしているのか。カメラ・オブスクラから生成AIまで、過去から現在までの写真の歴史を俯瞰しながら、写真のこれからの動向を考える

■目次
はしがき
1　写真の本質とは何か？　写真史から考えるⅠ

_{カメラ・オブスクラの本質はモンタージュにあった}
_{影の発見はレンズとライティングによってもたらされた}
_{写真が誕生する以前の写真的視覚}
_{ヘリオグラフィに見る写真の起源を辿ることの難しさ}
_{ダゲレオタイプの果てにあるAIによる顔認証}
_{写真を成立させるのは線ではなく面である}
_{潜像の発見　写真は見えないものを、見えるようにした}
_{現像のメタファとしての「中つ国」}
_{現代におけるシャッターの意味の変容}
_{カロタイプの発明によってイメージは場所から解放された}
_{ガラス素材の導入と湿板写真}
_{ゼラチン乾板と笑顔の発見}
_{コダックによる現像のバックヤード化とフィルムによる決定的瞬間の神話の誕生}
_{ライカは映画フィルムを転用して、プリントサイズは絵葉書を基準にした}
_{フィルムによる連続撮影と写真のシークエンス}
_{カメラメーカーではなく、コンピュータメーカーがレンズ開発競争を無効にした}
_{カルティエ＝ブレッソンの写真集Images a la sauvette は、「決定的瞬間」ではなく「かすめ取る」イメージ}
_{写真と映画に含まれるブレの意味}

2　写真の本質とは何か？　写真史から考えるⅡ

_{カラー写真の歴史}
_{写真家たちによるカラー写真の受容}
_{現代において写真に色をつける意味とは？}
_{色に含まれる罠}

3　写真は「得も言われぬもの」をすくいとる　無意識と心霊写真

_{無意識の可能性と、さまざまな回路}
_{撮れちゃった写真と、写真に入り込むバグ}
_{ウィリアム・マムラーと心霊写真の時代}
_{心霊写真の時代に見る写真と人々の欲望}
_{日本における心霊写真のポストモダン}
_{生成AIは現代の念写である}
_{場所に根ざす心霊写真と場所に根ざさない生成AI}

4　写真を語ることは難しいのか？

_{写真を語ることと共同性}
_{写真を直接語るのではなく、迂回路をつくる}
_{ポートフォリオを作る}
_{写真をどう並べ、どう収めるのか}
_{作品の選考において審査員の意見は八割がた一致する}

5　SNS時代の写真の役割は、記録からおしゃべりになった

_{分水嶺は一九九五年　カメラを取り巻く環境の整備}
_{『デジグラフィ』執筆の動機とは}
_{蓄積性の問題　膨大なデータ量の管理がコストになる時代}
_{保存の本質はメンテナンス}
_{写真はAIがサジェストする時代}
_{写真によるおしゃべりは新しい神話や物語を生むか？}
_{ウェブサイトの時代とSNSの時代}
_{SNSで「いいね」をもらう写真には既視感がある}
_{ユースフル・フォトグラフィは、新しい認識や世界像を提示する}
_{写真の消去性　現代の写真は消去されなかったものの残り}
_{写真表現の物質性と、透明な存在になったスマートフォン}
_{写真を見せる、交換する、コレクションする　現代の欲望はSNSにつながる}
_{猫写真に見るSNS以降の写真の特徴}
_{食べ物の写真と建築写真は、「既視感」と「いいね」で構成される}
_{撮っている自分は何者なのか？　近代的自我への疑問}
_{セルフィー「ここにいる自分」に価値がある}
_{盛りの思想　顔は自分のものでしょ}

6　生成AIは写真家の夢を実現するのか？

_{ボリス・エルダグセンの「Pseudomnesia: The Electrician」}
_{なぜフォトリアルなのか？　その理由が求められる時代}
_{写真コンテストよりも、アーティスト・イン・レジデンスをやるべき}
_{生成AIはInstagram によって準備されていた}
_{写真を忠実に学習している生成AIは、既視感からは逃れられない}
_{AIが生成する画像はコラージュに類似するものか？}
_{生成AIは出力主義　写真家は入力行為のために存在する}
_{見えないものを見ることが写真家の夢だった　生成AIはまだまだ物足りない}

あとがき

■プロフィール
飯沢耕太郎（いいざわ・こうたろう）
1954年生まれ。1984年筑波大学大学院芸術学研究科修了。主な著書に『写真美術館へようこそ』『私写真論』『デジグラフィ』『写真を愉しむ』『増補戦後写真史ノート』『アフターマス震災後の写真』（共著）、『キーワードで読む現代日本写真』ほか。

大山顕（おおやま・けん）
1972年生まれ。1998年千葉大学大学院工学部修了。Panasonic シンクタンク部門に10 年間勤めた後、写真家として独立。主な著書に『工場萌え』『団地の見究』『ショッピングモールから考える　ユートピア・バックヤード・未来都市』（東浩紀との共著）、『立体交差　ジャンクション』（土木学会出版文化賞）、『新写真論　スマホと顔』（日本写真協会賞学芸賞）、『撮るあなたを撮る私を』ほか。